網(wǎng)頁(yè)設計中移動(dòng)端字體7大準則
可能你聽(tīng)過(guò)這說(shuō)法,好的字體是隱形的,不過(guò)更準確來(lái)說(shuō),應該是好的字體讓閱讀行為毫不費力。當視線(xiàn)掠過(guò)一行文字時(shí),它是跳躍前進(jìn)的,我們稱(chēng)之為掃視。你讀的不是字母,甚至不是詞語(yǔ),而是文字某部分的影像,大腦會(huì )補上它預期的內容。如果超出大腦預料,它會(huì )促使眼睛回去核實(shí)假設十分正確。通過(guò)在字里行間創(chuàng )造平順的視覺(jué)流動(dòng),好的字體極度減輕了眼睛的負擔。對任何字體工作者而言,在移動(dòng)設備上要面臨與生俱來(lái)的挑戰:空間有限,環(huán)境光通常比較微弱。不過(guò)將已經(jīng)用于web端的技巧稍加調整,我們就可以提升移動(dòng)設備的易讀性。
1. 留足空間
與普遍觀(guān)點(diǎn)恰好相反,字體并非屏幕上彎彎曲曲的線(xiàn)條排列;它主要在于周?chē)拖嗷ラg的空間。
字母本身對字體的影響,與構成它的空間相比,要小得多。
要理解這一點(diǎn),了解字體從何而來(lái)很有幫助:字母o(還有b、c、p等等)中間的圓孔被稱(chēng)作“凹槽”。在最原始的印刷機上,鉛字由金屬雕刻而成,這些凹槽來(lái)自雕刻成型、排列在盤(pán)中的金屬活字。第一個(gè)字體設計師所處理的模具,實(shí)際上并不能用于印刷。字母本身對字體的影響,與構成它的空間相比,要小得多。
談到層次時(shí),我們通常指的是h1到p,有時(shí)候還會(huì )到h6。但另外還有一種層次在影響著(zhù)行或段落的視覺(jué)流,這是特殊的層次:字母間距小于字間距,字間距小于行間距,以此類(lèi)推。
要在移動(dòng)端創(chuàng )造最佳易讀性,尤其要注意這些特殊層次,這些格式塔式的詞語(yǔ)、行、段落的文字組合,在自然光環(huán)境下同樣至關(guān)重要。
2. 行寬
行寬是一行文字的長(cháng)度。或者確切的說(shuō),是一行文字的理想長(cháng)度,因為很難讓每一行都精確吻合。
眾所周知,舒適閱讀的理想行寬是65個(gè)字符左右。行寬產(chǎn)生的物理長(cháng)度,取決于字體的設計、字間距(見(jiàn)下文)和你使用的具體文字。本文開(kāi)篇的65個(gè)字符(譯者注:此處請參見(jiàn)英文原文),用PT Serif字體是26.875em寬,用Open Sans是28.4375em寬,用Ubuntu字體是27.3125em寬。如果再加入斜體、大小寫(xiě)和一大堆其他字體細節,還會(huì )有更大的差異。
在桌面端瀏覽器中,65個(gè)字符很難觸及邊緣,但在移動(dòng)設備上,65個(gè)字符(如果至少大到看得清)會(huì )超出瀏覽器的邊界。所以,在移動(dòng)設備上,你必須得縮減行寬。
移動(dòng)端并沒(méi)有普遍認可的行寬標準。不過(guò)傳統上,報紙或雜志上每一個(gè)窄列都會(huì )趨向于39個(gè)字符。鑒于這個(gè)理想行寬已經(jīng)經(jīng)歷了數個(gè)世紀的考驗,它在移動(dòng)端字體上也運轉良好。
3. 寬松行距、緊湊行距
行距是行之間的空間,行距太緊湊,會(huì )讓視線(xiàn)難以從行尾掃視到下一行首。行距太寬松,字間距會(huì )開(kāi)始形成隊列,產(chǎn)生了我們通常意義上的河流,阻斷了行的視覺(jué)流。
從左至右:理想行距、太緊湊、太寬松。
行距的標準通常是1.4em,但以我的經(jīng)驗,這對于屏幕來(lái)說(shuō)太緊湊了:在屏幕上表現良好的字體都有一個(gè)關(guān)鍵特征——大的凹槽,大凹槽需要更大一些的行距來(lái)保持空間層次。
反過(guò)來(lái),更短的行寬需要更小的行距。所以你可能需要將桌面端的行距設得寬松點(diǎn),同時(shí)記得將移動(dòng)端的設置得緊湊些。
4. 找到最佳狀態(tài)
所有字體至少都有一種最佳狀態(tài),在屏幕上展現最佳的尺寸,還有在瀏覽器中最能保持字形的抗鋸齒選項。
最佳狀態(tài)下,多數筆畫(huà)通常都能排列在像素網(wǎng)格中——像素字體,如果你還記得的話(huà),那些字體僅僅在字號調整到最佳狀態(tài)下才有效。
將字體設為最佳狀態(tài)能形成更強烈的對比。為移動(dòng)端設計時(shí),對比尤其重要,因為戶(hù)外的強光可能分散注意。
你會(huì )發(fā)現,微調行距會(huì )使每行脫離完美像素匹配。我覺(jué)得,在移動(dòng)設備屏幕上,對比的重要性勝過(guò)行距。所以如果你不得不在行距上妥協(xié),來(lái)保持每行契合像素網(wǎng)格,那就這么做吧。
通常設計師通過(guò)基線(xiàn)網(wǎng)格來(lái)排列文字。但在移動(dòng)設備上,我們需要使用x高度來(lái)代替(x高度顧名思義,就是小寫(xiě)字母x的高度)。從易讀性研究中,我們知道大腦識別的是文字頂部,而不是底部。所以要成就更加平順的視覺(jué)流,我們要確保字符頂部最契合像素網(wǎng)格。
5. 不要忽視起伏邊
起伏邊是一段文字的邊緣。你讀的多數內容是居左對齊的(至少對于拉丁語(yǔ)系而言),導致右邊沿參差不齊。
當視線(xiàn)從行尾跳至下一行首時(shí),大腦最好要能判斷出下一次跳躍的角度和距離。把每次跳躍都想象成跑過(guò)跳板,如果間距保持一致,就會(huì )快很多。因此,文字左側邊緣應該是平的,每行從同一個(gè)地方開(kāi)始(對于從右至左的語(yǔ)言,恰好相反)。
因此你絕不應該將兩三行以上的文字居中對齊。
通常文字會(huì )設置成兩端對齊,這意味著(zhù)每行文字所占空間相等,所以?xún)蓚榷疾粫?huì )有起伏邊。我懷疑兩端對齊的流行和響應式設計有關(guān),它教設計師們以塊狀形態(tài)思考。兩端對齊的文字產(chǎn)生的留白不統一。最糟的情況會(huì )導致一行中只有幾個(gè)字,相當不協(xié)調。更窄的行寬會(huì )加重兩端對齊的問(wèn)題,所以?xún)啥藢R的文字在移動(dòng)端是難以閱讀的。
從左至右:左對齊、居中對其、兩端對齊。
如果整潔真的非常重要,那么使用連字符號來(lái)讓起伏邊更平滑,絕不能在移動(dòng)端使用兩端對齊。
文字右側是起伏邊在移動(dòng)端還有一項額外好處:人們通常在易分心的場(chǎng)合閱讀文字,讀者視線(xiàn)頻繁地從文字上移開(kāi)——查看站名,或是接電話(huà)。起伏邊創(chuàng )造了一個(gè)隨機形狀,讓右撇子的視線(xiàn)可以通過(guò)重讀最少的文字,回到剛才的位置。
6. 減少反差
增強文字與背景對比的同時(shí),我們也要減少不同層次文字間的反差。
在移動(dòng)端,實(shí)際可見(jiàn)的文字更少,所以反差被放大了。
其原因是我們的大腦基于環(huán)境來(lái)判斷重要性。在桌面端,標題可能是正文字號的兩倍甚至三倍,因為屏幕上有更多文字,所以這是有效的。在移動(dòng)端,實(shí)際可見(jiàn)的文字更少,所以反差被放大了。
多數設計師使用斐波那契數列式的字號組合。在移動(dòng)端,應該縮小比率來(lái)減少字號間的反差。比如,如果你使用黃金比例1.618與字號相乘。在移動(dòng)端,應該用更小的比例1.382來(lái)替代。
桌面端屏幕比移動(dòng)端容許更夸張的字號縮放。
7. 按比例調整字間距
為移動(dòng)端調整字號時(shí),我們要意識到字間距發(fā)生了必要的變化。
(先說(shuō)一句,不應該調整固有字距。固有字距是兩個(gè)字母相互組合時(shí)的距離,使它們的間距與其他字母間距在視覺(jué)上統一。創(chuàng )作字體時(shí),就納入了固有字距的考量,這個(gè)過(guò)程可能要花上數月。如果你選用了一款專(zhuān)業(yè)的字體,它的固有字距就是合適的,如果你覺(jué)得不對,請換一個(gè)字體。)
字間距并不是固有字距。字間距是字體中應用在所有字符上的間距。通常你也不應該調整字間距。
大字號是個(gè)例外,拿標題和小號文字(比如腳注)舉例。大號文字需要減少字間距,小號文字需要增加字間距。前者是考慮到分組,后者則是為了增強對比。如果你在調整標題,或是用了通常字間距緊密的藝術(shù)字體,縮小時(shí)可能就需要把字間距放開(kāi)一點(diǎn)。
總結
字體是一門(mén)工藝,設計師終其一生都在精心打磨。的確如此,因為每個(gè)文字、每種字體和每項技術(shù)都帶來(lái)了新的挑戰。沒(méi)有一成不變的普適規律。
假如你追求易讀性,要牢記三條原則:行內的視覺(jué)流要平順,空間層級要清晰,要有足夠的對比。這尤其適用于移動(dòng)端頁(yè)面。
沒(méi)有不可撼動(dòng)的規則,全憑你雙眼決斷。不過(guò)本文的指南可以作為理想的出發(fā)點(diǎn),讓你在移動(dòng)設備上優(yōu)美地排列文字。
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