透視在室內設計手繪效果圖中的運用

　　在室內設計中，手繪效果圖可以說(shuō)是設計思路的一種快速表達方式，是設計師不可或缺的一項本領(lǐng)。而透視原理在手繪效果圖中起到的作用非同一般，透視的準確起到了形體準確的作用，而形體的準確恰恰是手繪藝術(shù)表現重要手段。基于教學(xué)的經(jīng)驗，很想把透視原理進(jìn)行解析，以便于同學(xué)們和設計師們共同學(xué)習和進(jìn)步。　我們在生活中看到物體都會(huì )呈現出近大遠小、近實(shí)遠虛的空間關(guān)系，甚至消失到一個(gè)小點(diǎn)的這種現象，這種現象就叫做“透視”，也叫透視變形。

　　研究透視的時(shí)候，我們總是要假定我們面前有一個(gè)透明的面與我們臉的正面呈平行關(guān)系，我們稱(chēng)這個(gè)透明的面為“圖面”（也有些資料稱(chēng)其為“畫(huà)面”）。我們可以假定這個(gè)圖面有刻度，就像數學(xué)中的橫坐標和縱坐標所形成的刻度表格。我們透過(guò)這個(gè)圖面看對面的物體，將其在圖面上相應的圖形的形象轉移描繪到我們的紙面上，所畫(huà)出來(lái)的這個(gè)形象就是一個(gè)有透視形的圖像。

　　透視有三種:

　　1.空氣透視空氣透視法是借助空氣對視覺(jué)產(chǎn)生的阻隔作用，產(chǎn)生形象的遠近虛實(shí)變化、色彩的純度和冷暖變化，是表現繪畫(huà)中空間感的重要方法之一。它主要借助于近實(shí)遠虛的透視現象表現物體的空間感。其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的近實(shí)遠虛變化、平面變化、繁簡(jiǎn)變化，以及色彩的純度變化(近艷遠灰)、冷暖變化(近暖遠冷)。

　　2.散點(diǎn)透視散點(diǎn)透視沒(méi)有固定的消失點(diǎn)。畫(huà)面的圖形按照一定原則排列，如空間位置關(guān)系，主次關(guān)系，疏密關(guān)系，敘事關(guān)系等來(lái)確定畫(huà)面的安排。散點(diǎn)透視主要是在我們中國的繪畫(huà)和建筑藝術(shù)和大量運用，非常符合“寫(xiě)意”的表達意圖。中國古典園林藝術(shù)，以移步換景的空間藝術(shù)效果來(lái)興建，其恰恰就是運用了散點(diǎn)透視的特點(diǎn)。

　　3.焦點(diǎn)透視也稱(chēng)為“線(xiàn)透視”這是基于科學(xué)基礎上建立起來(lái)的透視理論。為西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的發(fā)展起到了非常重要的作用。焦點(diǎn)透視、空氣透視在中室內設計中占很大的比重。焦點(diǎn)透視中主要是平行透視（一點(diǎn)透視）、成角透視（兩點(diǎn)透視）運用最廣。

　　透視基本專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)

　　畫(huà)面：假想的透明平面,也叫圖面。

　　視平線(xiàn)：就是畫(huà)面上通過(guò)心點(diǎn)的一條與畫(huà)者眼睛平行的水平線(xiàn),只能有一條。

　　正中線(xiàn)：畫(huà)面上通過(guò)心點(diǎn)的一條垂直線(xiàn)。

　　視點(diǎn)：就是畫(huà)者眼睛的位置。

　　心點(diǎn)：也叫主點(diǎn)。就是視點(diǎn)對畫(huà)面的垂直落點(diǎn),畫(huà)者眼睛正對著(zhù)視平線(xiàn)上的一點(diǎn)。

　　視中線(xiàn)：就是視點(diǎn)與心點(diǎn)相連，與視平線(xiàn)成直角的線(xiàn)。

　　消失點(diǎn)：當相互平行的直線(xiàn)，與畫(huà)面成一定角度時(shí)，平行直線(xiàn)間距離呈現向遠處逐漸靠近變小的現象，最終消失在一個(gè)共同點(diǎn)上，這個(gè)點(diǎn)就是消失點(diǎn)也叫滅點(diǎn)。

　　天點(diǎn)：就是指向上傾斜面兩邊的平行直線(xiàn)向上消失在視平線(xiàn)以上的點(diǎn)。

　　地點(diǎn)：就是指向下傾斜面兩邊的平行直線(xiàn)向下消失在視平線(xiàn)以下的點(diǎn)。

　　構圖技巧

　　有詩(shī)云“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”。我們在寫(xiě)生時(shí)，面對景物取景構圖，常常會(huì )作一番思考，以選取一個(gè)最佳角度。前后、左右、高低不同位置的選擇，所表現出來(lái)的景物會(huì )呈現不同的視覺(jué)效果，這一切都是視點(diǎn)位置的變化而產(chǎn)生的結果。

　　視點(diǎn)、視平線(xiàn)的變化

　　如何選擇視角及視平線(xiàn)的高度，關(guān)系著(zhù)一張設計手繪圖的信息量，同時(shí)也對圖面的藝術(shù)性起著(zhù)重要作用。

　　⑴視點(diǎn)在高低上的變化

　　視平線(xiàn)隨著(zhù)畫(huà)者所站位置的高低的不同而呈現不同現象。不難想像，我們分別在樓下和樓上觀(guān)察同一景物，它的視覺(jué)效果會(huì )有巨大差異。實(shí)際上是視平線(xiàn)在上下移動(dòng)（也就是視點(diǎn)的上下移動(dòng)）。視平線(xiàn)作為上下分割景物及構圖的基準線(xiàn)，在移動(dòng)過(guò)程中勢必會(huì )造成構圖中上下景物的比例及消失變化的緩急程度。

　　視平線(xiàn)并非專(zhuān)限于地平線(xiàn)上，如果從高處向下看，或者從低處向高處看，那么視平線(xiàn)也要設置在與眼睛相平的位置。或是在天空或是在地面的一定范圍內。

　　平視：兩眼平著(zhù)向前看，上下景物在畫(huà)面上的比例相當，消失緩急均勻，給人一種穩定舒適感，給人自然、平易和親近之感。

　　仰視：仰面向上看，或是抬頭向上看。視平線(xiàn)下移接近地面高度，是仰視效果，近大遠小的比例加大，取景可上移，使畫(huà)面充實(shí)而具有高大、崇高之感。

　　俯視：從上處往下看。是視平線(xiàn)升高，景物大部分集中在視平線(xiàn)以下，這種特征屬俯視效果，易得空曠之感，適于表現宏大場(chǎng)面，例如畫(huà)城市規劃效果圖。似全景和特寫(xiě)，顯露而充實(shí)，有一覽無(wú)余和撲面而來(lái)之感。

　　⑵視點(diǎn)左右位置的變化

　　通過(guò)心點(diǎn)作一條垂線(xiàn)，叫正中線(xiàn)，正中線(xiàn)將景物分成左右兩部分。它與視平線(xiàn)上下分割畫(huà)面所顯示的特征相同，立方體側面面積的大小變化是其最主要特征。在構圖中可根據具體情況來(lái)選擇不同的位置變化。

　　⑶視點(diǎn)前后距離的變化

　　寫(xiě)生構圖時(shí)除了左右、上下位置的選擇外，還有遠近深度的變化。當然我們觀(guān)察景物時(shí)，其距離的遠近也還是有限度的，不能太近或太遠，要根據所描繪景物在構圖中的主次地位，和周?chē)拔镏g的對比、協(xié)調關(guān)系而定，太近會(huì )產(chǎn)生變形且不能看見(jiàn)全貌，太遠則不能突出主體且模糊不清。

　　單眼視域范圍——是指眼球向正前方看不轉動(dòng)的情況下，人單眼極限視域為156°，能看清的正常視域在90°內，剩余66°在人眼球的聚焦范圍之外，而90°正常視域中舒適視域為60°左右，剩余30°為常說(shuō)的“余光”范圍。

　　由此可見(jiàn)我們的視域范圍隨廣，但是舒適的視域范圍只有60°。下圖就是我們的眼睛看物體時(shí)的成像示意圖，我們發(fā)現在距離中心點(diǎn)較近的位置的圖像成像較真實(shí)，而偏離中心點(diǎn)位置的圖像成像扭曲變形。因此我們要盡量避免不利因素。