室內家裝設計

室內設計中的空間組合有哪些方式？

編輯：時(shí)間：2015-09-18 15:55:45

　　室內設計一般要進(jìn)行空間組合,這是空間設計的重要基礎.而空間各組成部分之間的關(guān)系,主要是通過(guò)分隔的方式來(lái)完成的.當然,空間的分割與聯(lián)系也是相對的,相輔相成.從空間的整體要求看,只談分隔不談聯(lián)系,或只談聯(lián)系不談分隔都不可能體現現代空間設計的環(huán)境整體意識,也不可能滿(mǎn)足人們在室內空間的各種生活活動(dòng)和精神方面的要求.要采取什么分隔方式,既要根據空間的特點(diǎn)和功能使用要求,又要考慮到空間的藝術(shù)特點(diǎn)和人的心理要求.

　　講到室內設計空間的分割和聯(lián)系,自然涉及到空間的”圍””透”關(guān)系.只圍而不透的室內空間誠然會(huì )使人感到私密,閉塞,只透而不圍的空間盡管開(kāi)敞,但處在這樣的空間中使人猶如置身室外,同樣也失去了室內空間的意義了.

　　在室內設計中的空間組合中，室內空間要采取什么分隔方式,既要根據空間的特點(diǎn)和功能使用要求,又要考慮到空間的藝術(shù)特點(diǎn)和人的心理需求.前面提到,空間各組成部分之間的關(guān)系,主要是通過(guò)分隔的方式來(lái)體現的,空間的分隔換種說(shuō)法就是對空間的限定和再限定.至于空間的聯(lián)系,就要看空間限定的程度(隔離實(shí)現,聲音,濕度等),即限定度.同樣的目的可以有不同的限定手法;同樣的手法也可以有不同的限定程度.

　　室內設計中的空間組合時(shí)，盡管限定的要素十分有限,基本限定的手法也是屈指可數的有限的幾類(lèi),但他們以不同的具體材料,不同的具體色彩并按不同方式組合后形成的空間卻是豐富多樣的.同樣是為了分隔空間,比如在一個(gè)餐廳中,用屏風(fēng),矮墻,花臺,欄桿等不同的手法,心理效果會(huì )有很大的不同.用什么材料,什么造型,看上去是否穩定,位置是高是低,是否遮擋視線(xiàn),是否可以依*等.這一系列因素都在不同程度上影響了它所限定的空間.因此,室內空間的限定實(shí)際上可以理解為是在原有的母空間中的再限定.其基本的幾種限定方式與一次限定大致相同,但對人的心理影響效果還是有些差異,通過(guò)前述可以歸納出幾種限定方式:

　　1.圍合與分隔

　　室內設計中的空間組合時(shí)，圍合是一種基本的空間分隔方式和限定方式.一說(shuō)到圍,總有一個(gè)內外之分,而它至少要有多于一個(gè)方向的面才能成立;而分隔是將空間再劃分成幾部分.有時(shí)圍合與分隔的要素是相同的,圍合要素本身可能就是分隔要素,或分隔要素組合在一起形成圍合的感覺(jué).在這個(gè)時(shí)候,圍合與分隔的界限就不那么明確了.如果一定要區分,那么對于被圍起來(lái)的內部,即這個(gè)新的”子空間”來(lái)說(shuō)就是”分隔”了.在室內空間,利用這些材料要素再?lài)铣稍俜指?可以形成一些小區域并使空間有層次感即能滿(mǎn)足使用要求,又有給人以精神上的享受.例如中國傳統建筑中的”花罩”,”屏風(fēng)”等就是典型的分隔形式,它可以將一個(gè)空間分為書(shū)房,客廳以及臥室等幾部分,劃分了區域也裝飾了室內空間.又如大空間辦公室中常用家具或隔斷構件將大空間劃分若干小組團,在每個(gè)小組團里有鐘圍合感,創(chuàng )造了相對安靜的工作區域;外側則是交通區域和休息區域,使每個(gè)組團之間既有聯(lián)系又具有相對的區域性,很適合現代辦公的空間要求和管理方式.

　　2.覆蓋

　　室內設計中的空間組合當中，在自然空間中進(jìn)行限定,只要有了覆蓋就有了室內的感覺(jué).四周?chē)迷賴(lài)烂?如果沒(méi)有頂的話(huà),雖有向心感,但也不能算是室內空間;而一個(gè)茅草亭子,哪怕它再簡(jiǎn)陋破舊,也會(huì )給人室內的感覺(jué).其主要原因就在于有了覆蓋的要求.

　　在自然空間里有了覆蓋就可以擋住陽(yáng)光和雨雪,就使內外部空間有了質(zhì)的區別,與在露天感覺(jué)完全不同.在室內空間里再用覆蓋的要素進(jìn)行限定,可以有許多心理感受.例如在空間較大時(shí),人離屋頂距離遠,感覺(jué)不那么明確,就在局部再加頂,進(jìn)行再限定.例如在床的上部設幔帳或將某一部分的頂局部吊下來(lái),使這頂與人距離進(jìn)些,尺度更加宜人,心理感覺(jué)也親切,愜意.有時(shí)為了改變原來(lái)屋頂給人的視感,也可以用不同的形式或材料重新設置覆蓋物,軟化了整個(gè)環(huán)境的情調.在室內設覆蓋物還可使人心理有種室外的感覺(jué),例如在一些大空間特別是旅館的中庭中,人坐的部分用一個(gè)個(gè)裝飾性垂吊物,或遮陽(yáng)傘,或燈飾,或織物等,再加上周?chē)臉?shù)木,花鳥(niǎo),水體,天光等因素,仿佛又置于大自然的懷抱中.這正符合在室內創(chuàng )造室外感覺(jué)的意圖.因為人本來(lái)與自然有鐘天然的難以割舍的親切關(guān)系,在室內空間環(huán)境中,盡可能的使人有自然感,室外感,是對人性的回歸.因此有時(shí)有意識的在室內空間設計中運用室外因素可以給人帶來(lái)心理愉悅.

　　3.抬起與下凹

　　室內設計中的空間組合時(shí)，這種限定是用來(lái)變化地面高差來(lái)達到限定的目的,使限定過(guò)的空間在母空間中得到強調或與其它部分空間加以區分.對于在地面上運用下凹的手法限定來(lái)說(shuō),效果與低的圍合相似,但更具安全感,受周?chē)母蓴_也較小.因為低本身就不太引人注目,不會(huì )有眾目睽睽之感,特別是在公共空間中人在下凹的空間中心理上會(huì )比較自如和放松.有些家庭起居室中也常把一部分地面降低,,沿周邊布置沙發(fā),使家的親切感更強,更像一個(gè)遠離塵世的窩.抬起與下凹相反,可使這一區域更加引人注目,像教堂中的講壇和歌廳中的小舞臺就是為了使位置更加突出,以引起人們的視覺(jué)注意.

　　在室內空間中,同室外空間不同的,就是這些手法不僅可在地面上做文章,也可以在墻面或頂面上出現.只不過(guò)可能叫法不同而稱(chēng)為”凹入””凸出”或”下吊”等.不過(guò)這些都有一定尺度上的限制,”下吊”部分過(guò)大,人們可認為是”覆蓋”,墻面上”凹入”或”凸出”部分過(guò)多,人們又可看作是另一個(gè)空間,而如果尺度過(guò)小,又可能被看成是肌理變化.當然這僅是相對而言.

　　4.肌理變化

　　室內設計中的空間組合中，對室內空間的限定來(lái)說(shuō),肌理變化可說(shuō)是較為簡(jiǎn)便的方法.以某種材料為主,局部換一種材料,或者在原材料表面進(jìn)行特殊處理,使其表面枝干發(fā)生變化(如拋光,燒毛等)都屬于肌理變化.有時(shí)不同材料肌理的效果可以加強導向性和功能的明確性,不同材料肌理的運用也可以影響空間的效果,而且用肌里變化還可組成圖案作為裝飾等等.

　　在室內的空間再限定往往是多次的,也就是同時(shí)用幾種限定方法對同一空間進(jìn)行限定,例如在圍合的一個(gè)空間中又加上地面的肌理變化(如石材,地毯等),同時(shí)頂部又進(jìn)行了覆蓋或下吊等,這樣可以使這一部分的區域感明顯加強.

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