平面設計中色彩變化的心得
色彩根據事物所處的位置,時(shí)間的變化而產(chǎn)生十分微妙的改變。風(fēng)平時(shí),水是中綠色的,而當微風(fēng)拂過(guò)時(shí),湖面卻成了略泛淺藍(中帶白色透明)的波紋,當風(fēng)更大些時(shí),水面就又會(huì )是另一副模樣——白色色條多了些,起伏也更大了些。而事物色彩隨時(shí)間的推移變化也很大,在物體一般是棱角和高處有很強的高光(亮點(diǎn)),次如說(shuō)以樓房上午九點(diǎn)與下午一點(diǎn)的色彩對比,很明顯,上午的樓顯得似乎有些沉重,蒙朧的感覺(jué),光線(xiàn)也十分微弱,在樓角下方暗部的顏色較下午的淺些,而下午的樓房似乎很眨眼似的,高光很明顯,頂部色彩也很亮。
空間位置,個(gè)人覺(jué)得山水(寫(xiě)生)畫(huà)遠些的景物似乎色彩漸變的更有層次感,對鍛煉個(gè)人的空間感覺(jué)及對個(gè)人色彩認知和辨別有很大幫助。一個(gè)小小的提示是:從樹(shù)林或樓房建筑的縫隙間窺視對面的景物,感覺(jué)很不起眼的物像也會(huì )產(chǎn)生很妙的效果。
人都應該有自己的風(fēng)格,但只有有了基礎色彩感覺(jué)之后,自己的風(fēng)格才算得上真正的風(fēng)格,否則只能是被社會(huì )所取笑的把柄罷了。可以瀏覽一下名人的故事。凡高早期的作品〈紐南的小教堂〉——一幅很完美的作品,但人們?yōu)槭裁匆逊哺吲c向日葵聯(lián)系在一塊呢,原因當然是那是他的風(fēng)格,但是,如果沒(méi)有〈紐南的小教堂〉,〈白楊道〉,〈黃昏草原〉等作品的實(shí)訓,一個(gè)向日葵又能引起人們的多少感想呢?
對于寫(xiě)生樹(shù)木來(lái)說(shuō),在水中的倒影,與水的固有色,風(fēng)的融合,光線(xiàn)的加入,在處理他們復雜的比例關(guān)系時(shí)會(huì )覺(jué)得很為難,在此的一點(diǎn)小心得僅供參考:下午,樹(shù)的倒影很重,向外延伸的略淺,象輕柔的云。光線(xiàn)打不到的下面越來(lái)越接近水的固有色,然后現出略白的水紋。記得要加入陽(yáng)光的顏色,突出來(lái)略灰的色調。
而建筑呢,光線(xiàn)角度的變化建筑的色彩也會(huì )有很微弱的改變。光照直射下,亮度最強,越往下(角度越小時(shí))色彩越深。質(zhì)地松且表面粗糙的物象,其光源色和周?chē)h(huán)境色反射較弱,色彩相對較含蓄,固有色較多,而質(zhì)地硬且表面光滑的物象,受光源色的影響很大,有些呈光源色的點(diǎn)狀。
總之,對于色彩的研究很需要探討,特別心得是:可以根據個(gè)人愛(ài)好而巧妙的在作品中加入主觀(guān)成分,正如評論家對凡高的結論,一個(gè)人的弱點(diǎn)如果好好加以利用,也許正是他的優(yōu)勢所在。
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